ভিনসেন্ট ভ্যান গগ
অনেকের মনে প্রথম যে বিষয়গুলি আসতে পারে তার মধ্যে একটি হ’ল তিনি নিজের কান কেন কেটে ফেলেছিলেন। ১৮৮৮ সালে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ তাকে হতাশার সূচনা করেছিল যা তার জীবনের শেষ অবধি তাকে কষ্ট দিয়েছিল। তবে ভ্যান গগকে জানানো হ’ল অত্যাচারিত, ভুল বোঝাবুঝি শিল্পীর কেরিকেচারটি পেরিয়ে যাওয়া এবং কঠোর পরিশ্রমী, গভীর ধর্মীয় এবং কঠিন ব্যক্তির সাথে পরিচিত হওয়া। এরজন্যই তিনি তার কান কেটে ফেলেন।
ভ্যান গগ শিল্পে তার জায়গা খুঁজে পেয়েছিলেন এবং কেবল এক দশক স্থায়ী ক্যারিয়ারের সময় চিত্রাঙ্কনীয়ভাবে চিত্র আঁকেন Emotional.
আর The Starry night চিত্র টি আকেন কোন এক মনসিক গারদে।
বড় আকারে স্ব-শিক্ষিত, ভ্যান গগ ২,০০০ এরও বেশি তেল চিত্রাঙ্কন, জলরঙ, অঙ্কন এবং স্কেচ তৈরি করেছিলেন যা কেবল মৃত্যুর পরেই চাহিদা হয়ে ওঠে। তিনি বিশেষত তার ভাই থিয়োকেও প্রচুর চিঠি লিখেছিলেন, যাতে তিনি শিল্প সম্পর্কে তাঁর চিন্তাভাবনা প্রকাশ করেছিলেন। তিনি ১৭৭৪ সালে লিখেছিলেন, “সর্বদা প্রচুর হাঁটাচলা করবা এবং প্রকৃতির প্রতি ভালবাসবা, কারণ শিল্পকে আরও ভাল এবং আরও ভালভাবে বুঝতে শেখার এটিই আসল উপায়” “চিত্রশিল্পীরা প্রকৃতি বুঝতে পারে এবং এটিকে ভালবাসে এবং আমাদের বাচতে শেখায়” “
তার কাছাকাছি বাসকারী লোকেরা ভ্যান গগের শৈল্পিক প্রবণতাকে প্রথম আলোড়িত করেছিল। উনিশ শতকের শেষের দিকে শিল্পকর্মে ল্যান্ডস্কেপগুলি জনপ্রিয় বিষয় হিসাবে রয়ে গেছে। অনেক শিল্পী পার্থিব প্যারাডাইসগুলির অনুরূপ স্থানগুলি সন্ধান করেছিলেন, যেখানে তারা প্রাকৃতিকভাবে পর্যবেক্ষণ করতে পারে এবং এর কাজগুলিতে এর মনস্তাত্ত্বিক এবং আধ্যাত্মিক অনুরণনকে ভোজন করে। ভ্যান গগকে বিশেষত কৃষকদের সাথে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল এবং তিনি গ্রামাঞ্চলে কাজ করছিলেন; তাঁর প্রাথমিক রচনাগুলিতে ডাচ কৃষক এবং পল্লী ল্যান্ডস্কেপের প্রতিকৃতি, মুডি সুরে রচিত।
১৮৮৬ সালে, ভ্যান গগ প্যারিসে চলে আসেন, যেখানে তিনি ইমপ্রেশনবাদী এবং নব্য-ইমপ্রেশনবাদীদের কাজ এবং জর্জেস সিউরাটের পয়েন্টিলিস্ট রচনাগুলির মুখোমুখি হন। এই শিল্পীদের রঙের সংমিশ্রনিক মিল, সংক্ষিপ্ত ব্রাশস্ট্রোক এবং পেইন্টের সুন্দর ব্যবহারের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে তিনি নিজের প্যালেট আলোকিত করেছিলেন এবং ক্যানভাসে পেইন্টের শারীরিক প্রয়োগকে জোর দিয়ে নিজের ব্রাশওয়ার্কটি প্রকাশ করেছেন। তিনি প্যারিসে যে স্টাইলটি বিকশিত করেছিলেন এবং তাঁর জীবনের শেষ প্রান্তে বহন করেছিলেন তা পোস্ট-ইমপ্রেশনিজম নামে পরিচিত হয়ে ওঠে, এটি একটি শব্দ যা শিল্পীদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল তাদের আগ্রহের দ্বারা একীভূত রচনাগুলি তাদের সাহসী এবং মনস্তাত্ত্বিক প্রতিক্রিয়াগুলি বিশ্বকে সাহসী রঙের দ্বারা এবং প্রকাশের মাধ্যমে প্রকাশ করে, প্রায়শই প্রতীকী চিত্র। শিল্পীদের মন এবং মেজাজকে স্পর্শ করে তাঁর বোন উইলিয়ামেনকে লেখা একটি চিঠিতে ভ্যান গগ একবার লিখেছিলেন যে তিনি “রঙ এবং তার নির্দিষ্ট ভাষা, তার পরিপূরক, বিপরীতে, সংহতির প্রভাব সম্পর্কে অত্যন্ত সংবেদনশীল।”
১৮৮৮ সালের মধ্যে, ভ্যান গগ ফরাসী পল্লীতে ফিরে এসেছিলেন, যেখানে তিনি তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত থাকতেন। সেখানে আবারও কৃষকদের কাছে যারা তাঁকে প্রথম দিকে অনুপ্রেরণা দিয়েছিল, তিনি ল্যান্ডস্কেপ, প্রতিকৃতি (নিজের এবং অন্যদের), গৃহস্থালী অভ্যন্তরীণ চিত্রগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন এবং এখনও ব্যক্তিগত প্রতীকীকরণে পূর্ণ জীবনযাপন করেছেন।
দ্য স্টারি নাইটে পর্যবেক্ষণ এবং কল্পনা (1889)
“আজ সকালটা আমি আমার উইন্ডো থেকে গ্রামাঞ্চলের সূর্যোদয়ের অনেক আগে দেখেছি, সকালের তারা ছাড়া আর কিছুই ছিল না, যা দেখতে খুব বড় দেখায়,” ভ্যান গগ তার ভাই থিওকে লিখেছিলেন, তাঁর অন্যতম বিখ্যাত চিত্রকর্মের অনুপ্রেরণার বর্ণনা দিয়েছিলেন, স্টেরি নাইট (১৮৮৯)।
তিনি যে জানালাটি উল্লেখ করেছেন সেটি ছিল দক্ষিণ ফ্রান্সের সেন্ট-রমির সেন্ট-পল আশ্রয়কেন্দ্রে, যেখানে তিনি চিত্রকলা চালিয়ে যাওয়ার সময় তাঁর মানসিক যন্ত্রণা থেকে মুক্তি লাভ করেছিলেন।
এই মিড-স্কেল, তেল অন-ক্যানভাস পেইন্টিং একটি চাঁদ- এবং তারা-পূর্ণ রাতের আকাশ দ্বারা আধিপত্য রয়েছে। এটি বিমানের চিত্র থেকে তিন চতুর্থাংশ নেয় এবং উত্তেজনাপূর্ণ এমনকি উদ্বেগযুক্ত, তীব্র ঘূর্ণায়মান নিদর্শনগুলির সাথে দেখা যায় যা এর তরঙ্গগুলির মতো তার পৃষ্ঠ জুড়ে ঘুরছে। এটি উজ্জ্বল অরব্লসগুলির সাথে জড়িত — যার মধ্যে ডানদিকে ক্রিসেন্ট চাঁদ এবং ভেনাস, সকালের তারা, কেন্দ্রের বাম দিকে- আলোকিত সাদা এবং হলুদ আলোর ঘনকীয় বৃত্ত দ্বারা বেষ্টিত।
এই অভিব্যক্তির আকাশের নীচে একটি গির্জার আশেপাশে একটি ঘরবাড়ি রয়েছে, যার নেপথ্যে পটভূমির নীল-কালো পাহাড়ের উপরে খুব উপরে উঠে গেছে। একটি রাতের গাছ এই রাতের দৃশ্যের অগ্রভাগে বসে আছে। শিখার মত, এটি প্রায় ক্যানভাসের শীর্ষ প্রান্তে পৌঁছে যায়, ল্যান্ড এবং আকাশের মধ্যে একটি ভিজ্যুয়াল লিঙ্ক হিসাবে পরিবেশন করে। প্রতীকী হিসাবে বিবেচিত, সাইপ্রেসকে জীবনের মধ্যবর্তী একটি সেতু হিসাবে দেখা যায়, যেমন পৃথিবী প্রতিনিধিত্ব করে এবং মৃত্যু আকাশের দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করে, যা সাধারণত স্বর্গের সাথে জড়িত। সাইপ্রেসগুলি কবরস্থান এবং শোকের গাছ হিসাবেও বিবেচিত হয়।
ভিজ্যুয়াল বৈসাদৃশ্যগুলির এই জাতীয় সংমিশ্রণ চিত্র একজন শিল্পী তৈরি করেছিলেন যিনি রাতের সৌন্দর্য এবং আগ্রহ খুঁজে পেয়েছিলেন, যা তাঁর জন্য, “দিনের চেয়ে অনেক বেশি জীবিত এবং সমৃদ্ধ রঙিন ছিল।”
ভুল ক্রটি ক্ষমা করবেন, ধৈর্য সহকারে আর্টিকেলটি পড়ার জন্য ধন্যবাদ।
